The oscillation between the functional, dysfunctional, and non-funtional — which is central in Karon Nilzén’s sculptures — does not get much help to stop at a certain point of clarity, but inevitably remains in motion. Objects and materials that usually have an integral part in our daily lives are dissolved and recreated into new bodies that don’t have an obvious place in our world, but outside the borders of our society, outside of our reference points that we use to navigate through life; outside of our control. In the exhibition "Holy! Holy! Holy is the escape that leaves the door locked from the inside. […]”, a new body of sculptural works continues this journey, but changes direction. However it is not the 180 degrees turn we are so familiar with, but a turn that can’t be so clearly defined with a number. With a spontaneous approach to the materials and the gallery space, and the intention of stripping bare the different layers of practical functions and measurable values, the new works departure the signature maximalistic state to approach a new unknown territory.
The oscillation continues.
—
Helig! Helig! Helig är den rymning som lämnar dörren låst från insidan.
Fyra väggar av fyra centimeter tjocka envägsspeglar var det enda som fanns kvar efter att brandkår, kamerateam och statister lämnat platsen.
Källan till elden ännu okänd, motivet saknat och fantombilden stulen.
Brottsplatsen inramad med kulisser av dödsbon och loppisfynd.
De tunga ljusriggarna, osande av bränt damm och teatersmink svävar någonstans i rökridåerna högt ovanför den upplysta scenen.
Vittnen saknas, så även offer och gärningsmän, vilket lämnar oss i detta limbo, denna skärseld där gardinerna hela tiden antänds.
Jag ser scenen som om den utspelar sig framför mina egna ögon, och försjunken i dagliga klardrömmar glömmer jag bort att det är
mina ögon som synar den blanka ytan efter skarvar och lönndörrar,
mina ögon som ligger på det framdukade fatet,
mina ögon som kan betala borgen för detta utbrytarnummers omöjlighet och en gång för alla kvittera denna fyrfaldiga reflektion som verklig.
Här, från andra sidan spegelglaset, är en svag doft av bränd plast det enda vi upplever. Här, snett ovanifrån, är blicken enkelriktad.
Här har vi råd med privatspanare och månskensmedium vars första fall blir att finna vad det hela egentligen handlar om.
En lägenhetsbrand? Ett försvinnande? Ett brott mot naturlagarna?
Frågorna skickas vidare, uppåt och nedåt i pyramidspelets labyrinter och förväxlas efter tid med morgondimma och tidvatten.
Scenen ligger lämnad med sin människoliknande konturteckning av maskeringstejp. Scenen är nu vår i brist på aspiranter.
Föreställningen redan skriven på elskåp, dikterad ur gatubrunnar.
Premiären är planlagd till gryningen men kan ändras till en tidigare eller senare tid.
— Karon Nilzén
Selected Solo
Exhibitions
2023; Porte Wirtaplopice (och andra utvägar); Ladder Space; Copenhagen, Denmark
2023; Mina Ben Någon Annans Kryckor — På väg 45; Åmåls konsthall; Åmål, Sweden
2022; Gengångarens Hus, Galleri Rostrum, Malmö, Sweden
Selected Group Exhibitions
2023; Wet, Work; Fabrikken For Kunst og Design; Copenhagen, Denmark
2023; (X)sites 2023; Landart Exhibition; Tranemo, Sweden
2021; Jubilee Town; the Royal Institute of Art; Stockholm, Sweden
2020; REvisited; SomoS; Berlin, Germany
2019; All Disco Dance Must End In Broken Bones; Wetterling Gallery; Stockholm, Sweden
Selected Grants
and Awards
The scholarship of Marianne och Sigvard Bernadottes konstnärsfond
Swedish Arts Grants Committee’s one-year work grant
På väg 45’s residence grant; Åmål
Konstakademien’s scholarship for art students and young artists (R. och H. Svensson’s donation fund)
Konstakademien’s scholarship for art students and young artists (Jenny Lind’s donation fund)